читать стоя

gener. leer de (en) pie

стоять;

2. Н püsti, seistes, püstijalu; читать \стоя seistes lugema, выслушать сообщение \стоя teadet püstijalu ära kuulama, вис \стоя sport rippseis

* * *

* * *

gener. ritto

читать стоя ущытэу уеджэн

баҫып, аяҡ үрә

общ. (en) читать стоя

— И ты теперь собираешься читать мне нотацию?

Мама была на кухне и мыла посуду после обеда. Стоя перед раковиной... она стала читать мне проповедь.

I: 1. голова

сару бар, сару тан а) голова и туловище

б) внешность, наружность, внешний вид

в) разг. комплект одежды, костюм

сару тани худро оростан нарядиться, приодеться

сару либос пер. одежда

комплект одежды

сару по а) голова и ноги

б) пер. одежда

комплект одежды

(аз) сар то по, (аз) сар то қадам а) с головы до ног

б) сплошь, целиком

сарон а) предводители, военачальники

б) главы, руководители

сарони давлатҳо главы государств

сарам - дилам разг. неохотно, без желания, кое-как, небрежно

сарам - дилам кор кардан работать нехотя, без желания, работать спустя рукава

сар афкандан вешать голову, приходить в уныние

сар афрохтан, сар барафрохтан а) поднять голову

б) пер. держать голову горделиво, гордиться

держаться гордо, с достоинством

в) пер. взвиваться (о флаге)

сар бардоштан а)поднимать голову

б) пер. активизироваться

ободряться

в) пер. восставать

сар аз хоб бардоштан просыпаться

сар барзадан а) всходить (о семенах)

появляться, пробиваться (о зелени)

б) возникать

появиться

происходить

дар уфуқ рангинкамон сар барзад на горизонте появилась радуга

сар баровардан а) высовываться

б) пер. выдвигаться, выделяться

аз як гиребон сар баровардан выступать единодушно

сар бастан а) завязать голову, повязать голову чем-л.

б) приносить плоды, плодоносить

сар додан а) сложить голову, жертвовать жизнью

б) пускать, выпускать, отпус-кать

освобождать

аспро сар додан а) пускать лошадь пастись

б) пускать лошадь вскачь

зан(ро) сар додан разг. давать жене развод

обро ба замин сар додан пустить воду на посевы

сар кашидан а) подниматься, тянуться вверх, расти

б) колоситься (о злаках)

сар кашидан аз чизе, сар тофтан (печидан) аз чизе а) не повиноваться чему-л.

б) уклоняться от чего-л.

сар ниҳодан а) прилечь

приклонить голову

б) сложить голову

погибнуть

в) пер. слушаться, повиноваться

сар тарошидан брить голову

сар фуровардан ба касе, чизе уступать кому-л., чему-л.

подчиняться, повиноваться, покоряться кому-л., чему-л.

сар халондан а)зайти повидаться, зайти на минутку, на короткий срок

б) пер. вмешиваться во что-л.

сар хам кардан вешать голову

сар хоридан пр., пер. чесать голову

чесать затылок

сар ҷунбондан кивать головой (в знак согласия или несогласия)

сар ба зону ниҳодан глубоко задуматься

сар ба поён афтодан, сар ба поён рафтан падать вниз головой

сар ба санг задан пер. стараться изо всех сил

добиваться своего

сар ба саҷда бурдан кланяться до земли, отвешивать земной поклон

сару кор доштан ба касе иметь дело к кому-л.

иметь дело с кем-л.

сари касе ба осмон расидан а) сильно обрадоваться, быть довольным

б) гордиться чем-л.

сари касеро гарм кардан увлекать, заинтересовывать кого-л.

кружить голову кому-л.

сари таслим фуруд овардан покоряться, сдаваться

сари фарзанд рафтан умереть во время родов

сари худро гум кардан теряться, терять голову

сари худро доштан а) хвататься за голову (от раскаяния, удивления)

б) подпирать голову руками

сари худро гирифта рафтан уезжать в чужие края, эмигрировать

аз сар гузаронидан переживать, переносить, испытывать

вай бемории сахтро аз сар гузаронид он перенёс тяжёлую болезнь

аз сар дур кардан избавиться, отделяться от кого-л., чего-л.

сари касе гузаштан случаться, происходить с кем-л.

ба сар бардоштан поднимать на голову, ставить на голову (напр., корзину)

ба сар кашидан а) натягивать, набрасывать на голову (напр., платок)

б) выпивать залпом, осушать

ба сар хоридан даст нарасидан (вақт надоштан) быть крайне занятым

ба сари касе, чизе афтодан падать, обрушиваться на кого-л., что-л.

ба сари касе, чизе об рехтан а) лить воду на чьюл. голову

б) пер. компрометировать кого-л.

в) пер. расправляться с кем-л., чем-л.

кончать с кем-л., чем-л.

ба сари касе ҳуҷум кардан (овардан) пр., пер. нападать, набрасываться на кого-л., атаковать кого-л.

айби (масъулияти) худро ба сари каси дигар бор кардан валить с больной головы на здоровую, сваливать свою вину на кого-л.

ду даст ба сар шудан пер. а) быть обиженным, недовольным

б) громко жаловаться

дар сари ҳукумат нишастан быть во главе государства, править

як сару гардан баланд истодан аз касе быть на голову выше кого-л.

ба сарат зан! так тебе и надо!

получай по заслугам!

шут (чёрт) с тобой!

2. верх

верхушка

вершина

сари дарахт верхуш-ка дерева

сари кӯҳ вершина горы

сар- сари чизе поверху

по верху чего-л.

оҳу сар- сар и кӯҳ медавид серна бежала по горам

3. начало

сари бозор а) начало работы базара (рынка)

б) первые ряды базара

место при входе на базар

сари гап начало разговора

начало речи

сари гапро гирифтан мешать разговору в самом начале

прерывать чьюл. речь в самом начале

сари гапро кушодан начинать разговор, начать беседу, заговорить

сари кӯча начало улицы

улица

сари об а) исток

б) пер. начало какого-л. дела

сари офтоб на восходе солнца, на рассвете, рано утром

сари роҳ начало дороги, пути

сари роҳи касеро гирифтан преграждать путь кому-л.

сари роҳи чизеро гирифтан предупреждать, пресекать в самом начале

дар сари роҳ по пути, по дороге

сари сол а) начало года

б) в начале года

дар сари сол в начале года

сари хат а)начало письма

б) красная строка, абзац

аз сари нав снова, заново, вновь, сначала

ин оҳангро аз сари нав навозед сыграйте заново эту мелодию

аз як сар подряд, сплошь

с начала

сар кардан начинать

сар кардан ба чизе начинать что-л., приступать к чему-л.

ӯ ба хондан сар кард а) он начал читать

б) он начал учиться

аз чӣ сар кунем? с чего начнём?

сар шудан начинаться, наступать

сари касберо гирифтан заняться какимл. ремеслом

рӯз сар шуд день начался

4. конец

кончик

остриё

сари ангушт кончик пальца

сари калоба а) конец нити в клубке, мотке пряжи

б) пер. начало чего-л.

сари калобаро гум кардан растеряться

запутаться в чёмл., попасть в трудное положение

сари калобаро ёфтан а) пер. распутать клубок

б)пер. находить выход из затруднительного положения

докопаться до сути дела

сари мӯй а) кончик волоса

волос

б) пер. чуточку, немного

сари мӯе ҳам манфиат надорад ни на волос нет проку

сари найза остриё копья

сари панҷа кисть руки

сари риштаи чизеро гум кардан растеряться

не знать, с чего начать

сару нӯг начало и конец

сар ба сар а) поголовно

целиком, весь

б) от начала и до конца

сар то сар от края до края, из конца в конец

повсеместно

сплошь

сар омадан, ба сар омадан а) положить начало, явиться началом

б) заканчиваться, истекать (о времени)

в) завершаться

умраш ба сар омад он умер

5. головка (винта, гвоздя, булавки)

6. голова (нумератив при счёте скота)

панҷ сар гӯсфанд пять голов овец

7. разг. душа

человек (нумератив при счёте людей)

вай панҷ сар хӯранда дорад у него пять душ едоков

дар аввалҳои хонадорӣ фақат ду сар буданд в начале семейной жизни они были только вдвоем

8. чувство

желание, стремление

сари ёрӣ дружеское чувство

чувство симпатии

сари ёрӣ доштан ба касе питать дружеские чувства, испытывать расположение, симпатию к кому-л.

ба сари худ сам по себе, сам собой, по своему желанию, усмотрению

самостоятельно

ба сари худ будан быть независимым, самостоятельным

никому не подчиняться

аз сари чизе гузаштан отказаться от мысли сделать что-л., отказаться от чего-л.

ба сару чашм! слушаюсь!

повинуюсь!

готов к вашим услугам! (выражение уважения)

9. в сл. предл.: сари чизе а) около, возле, у чего-л., рядом с чем-л., на чёмл.

сари вақт вовремя, в самый раз

сари оташ нишастан сидеть у очага

б) к, на

по направлению к чему-л.

сари бозор рафтан идти на базар

сари по стоя, на ногах

сари по истода як пиёла чой нӯшид он стоя выпил чашку чаю

сари (ду) зону (по) нишастан сидеть на корточках

аз сари чизе от чего-л., изза чего-л.

с чего-л.

аз сари сидқ искренне, от всего сердца

аз сари миз хестан встать изза стола

(ба) бар сари чизе к, на

по направлению к чему-л.

ба сари зону гирифтан взять на колени

ба сари худ шудан быть независимым, самостоятельным

никому не подчиняться

ҳама ба сари худ шуданд все разбрелись кто куда

ӯ ба сари хирман рафт он пошёл на хирман

дар сари чизе на чёмл.

у чего-л.

за чем-л.

дар сари дастгоҳ у станка

дар сари кӯча на улице

10. в словосоч.: сари гузар а) самое многолюдное место квартала (обычно у чайханы, магазина и т. п.)

б) мимоходом, на ходу

сари дил, сари сина грудь

сари дӯкон прилавок

сари хок кладбище

сару барг плоды и листва

плоды (о фруктовых деревьях)

як сари қадам а) мимоходом, по пути, б) не надолго, на минуту

як сари қадам омада дидан зайти ненадолго

баъд аз сари касе после чьейл. кончины

умр ба сар бурдан жить

як сару сад савдо пог., досл. одна голова - сто забот

аз дӯст як ишорат, аз мо ба сар давидан посл. для милого друга семь вёрст не околица

II: 1. гроздь, кисть

як сар ангур кисть винограда

2. колос

савр бе сар нест, ҷавзо бе дарав пог. весна красна цветами, а осень - снопами

 Носферату, симфония ужаса

   1922 – Германия (1967 м)

     Произв. Prana-Film, Берлин

     Реж. ФРИДРИХ ВИЛЬГЕЛЬМ МУРНАУ

     Сцен. Хенрик Галейн

     Опер. Фриц Арно Вагнер

     Каст., Дек. Альбин Грау

     В ролях Макс Шрек (Носферату), Густав фон Вангенхайм (Томас Хуттер), Грета Шрёдер (Эллен), Александр Гранах (Кнок), Георг X. Шнелл (Хардинг), Рут Ландсхофф (Анни), Йон Готтовт (профессор Бульвер), Макс Немец (капитан), Вольфганг Хайнц (его помощник), Гвидо Херцфельд (трактирщик).

   1838 г., порт Висборг в Швеции (во фр. копиях – Бремен). Хуттер (= Джонатан Харкер во фр. копиях) женат на молодой Эллен (= Нине). Его начальник, директор агентства по продаже недвижимости Кнок (= Ренфилд), посылает его в Карпаты в гости к графу Орлоку (= Дракуле), который желает приобрести дом в Висборге. Перед отъездом Хуттер доверяет Эллен заботам судовладельца Хардинга и его жены Анни (= Вестенра и его жены Люси). Он добирается до места назначения на перекладных. Ужиная в таверне, он объявляет, что как можно быстрее должен добраться до замка графа Орлока, но все посетители таверны реагируют на это известие очень бурно. Они советуют Хуттеру не отправляться туда в столь поздний час, тем более потому, что в ночь накануне дня Святого Георгия злые духи всемогущи. Хуттер снимает комнату на ночь. Там он находит «Книгу о вампирах», начинает листать ее и узнает, что первый Носферату родился в 1443 г. (начиная с этого плана во всех копиях, нем. и фр., граф упоминается под именем Носферату). Хуттер не принимает книгу всерьез.

   На следующий день он отправляется к графу в карете. С наступлением ночи кучер отказывается продолжать путь. «Здесь начинается край призраков», – говорит он (фр. титр). Хуттер идет дальше пешком и переходит мостик. «И когда он перешел мост, призраки вышли ему навстречу» (фр. титр). К нему подлетает карета. Кучер (не кто иной, как сам переодетый Носферату) приглашает Хуттера сесть. Он отвозит Хуттера к главной башне замка и стремглав уносится прочь. Носферату – длинная паукообразная фигура в камзоле и колпаке – выходит навстречу Хуттеру: «Вы опоздали, молодой человек. Уже почти полночь». Хуттер ужинает, пока владелец замка читает привезенные им документы. Ровно в полночь Хуттер ранит себе палец. «Кровь! Ваша драгоценная кровь!» – восклицает Носферату и прикладывает порезанный палец к губам. Некоторое время спустя Хуттер просыпается в кресле. Он находит на своей шее 2 следа от укуса и упоминает о них в письме жене. В деревне он встречает всадника и отдает ему письмо.

   Увидев медальон Хуттера с портретом Эллен, Носферату восхищается прекрасной шеей девушки. Хуттер в своей комнате продолжает читать «Книгу о вампирах» и в ужасе обнаруживает там разгадку тайны 2 укусов. «Отметину вампира можно опознать по следам его зубов на шее жертвы». В полночь Носферату появляется в спальне Хуттера. Тем временем в Висборге Эллен начинает ходить во сне. Чуть позже Хуттер подскакивает в кровати и просыпается. Он спускается в подземелье и видит Носферату, спящего в гробу. Еще позднее, запертый в комнате, он видит через окно, как Носферату грузит гробы в повозку и сам ложится в один. Хуттер выбирается из комнаты, свив из простыни веревку с узлами, но затем теряет сознание. Гробы, погруженные на плот, сплавляют вниз по реке. Хуттер приходит в себя у подобравших его крестьян и рассказывает им о гробах. Гробы тем временем грузят на корабль; один гроб кишит крысами.

   В Висборге профессор Бульвер (= Ван Хелсинг) читает нескольким студентам лекцию о росянке. «Это вампир в мире растений», – говорит он. Кнок сошел с ума; его заперли в сумасшедшем доме, где он постоянно глотает мух. Носферату на расстоянии держит его под своей властью. Профессор Бульвер показывает студентам полип со щупальцами. Он полупрозрачен и похож на призрак. Эллен, сидя в дюнах, обводит взглядом горизонт и море, ожидая возвращения мужа. Тот же плывет в Висборг, куда направляется и парусник, везущий гробы. Кнок читает в газете о загадочной эпидемии чумы, разразившейся в Восточной Европе. Это известие его очень радует. На паруснике один за другим гибнут члены экипажа. В живых остаются только капитан и его помощник; они сбрасывают в море тело последнего товарища. В трюме Носферату встает из гроба на глазах у помощника капитана, и тот в ужасе кидается в море. Капитан привязывает себя к штурвалу. Появляется Носферату.

   Эллен в бреду хочет пойти навстречу мужу. Кнок, ликуя, наблюдает из окна своей камеры за прибытием парусника в порт. Носферату, таща собственный гроб, пешком добирается до купленного им дома, расположенного прямо напротив дома Хуттера. Сам Хуттер возвращается домой и падает в объятия жены. На борту парусника находят лишь тело капитана и судовой журнал, в котором говорится о чуме. Глашатай зачитывает указ, запрещающий свозить зараженных в больницы. Эллен читает «Книгу о вампирах» и понимает все. «Только женщина способна разрушить ужасные чары, – говорится в книге, – женщина с чистым сердцем, которая сознательно предложит Носферату свою кровь и будет удерживать вампира рядом, пока не прокричит петух». Анни заболевает чумой. По узкой улочке следует процессия с гробами. Кнок душит санитара и сбегает из больницы; за ним гонятся по деревне. Эллен видит Носферату в окне дома напротив. Она просит мужа разыскать профессора Бульвера.

   Носферату пробирается в комнату Эллен. В отсутствие Хуттера Эллен жертвует собой и соглашается стать добычей вампира. Раздается крик петуха. Стоя у окна, Носферату слабеет, и его силуэт растворяется в воздухе (при помощи двойной экспозиции). Кнок связан и вновь помещен в камеру. Он знает, что Хозяин, которого он напрасно предостерегал, мертв. Профессор и Хуттер приходят в комнату Эллен. Она умирает на руках у мужа. Финальный фр. титр: «И в этот момент, как будто чудом, больные перестали умирать, и гнетущая тень вампира растворилась в лучах утреннего солнца».

   ►  Экранизация «Дракулы», романа Брэма Стокера, не упомянутого в титрах из-за проблем с авторскими правами. Носферату – один из 5–6 важнейших фильмов в истории кино и, несомненно, главный образец немого кинематографа. Покуда существует кино, покуда публике демонстрируют фильмы, вполне вероятно, что Носферату всегда будет будоражить воображение; им всегда будут восторгаться, его всегда будут изучать и толковать по-разному. Пользуясь любовью всех категорий публики, от массового зрителя до интеллектуалов (во Франции о своем восхищении фильмом во всеуслышание заявили сюрреалисты, и это, учитывая их невероятные рекламные ресурсы, сослужило ему отличную службу), Носферату стоит у истоков фундаментального направления в кинематографе – болезненно-патологического, породившего длинную вереницу шедевров, к которому можно отнести ряд великих голливудских экранизаций фантастических литературных произведений, фильмы Вэла Льютона – Турнёра – Робсона, Эдгара Улмера, ассистента и ученика Мурнау, некоторые нуары и т. д. Носферату – многогранный фильм и прежде всего – метафизическая поэма, в которой силы смерти призваны неумолимо притягивать к себе, поглощать, высасывать жизненные силы, без вмешательства в эту борьбу какого-либо морализаторского противопоставления добра и зла. Смерть питается смертью, и самопожертвование Эллен необходимо для того, чтобы «неумерший» (этимологическое значение имени Носферату) мог, в свою очередь, умереть, ведь без его смерти невозможно сохранить равновесие в мире. Персонаж Носферату – центр мира, где господствует смерть, и, кроме ужаса, он внушает жалость, сочувствие и чарующее и трагическое оцепенение. Некоторые толкователи видят в Носферату двойника Хуттера. По их мнению, встреча Хуттера и Носферату становится для Хуттера кульминацией познания себя. Ну как тут обвинять Носферату?

   На уровне формы самая оригинальная черта фильма в том, что он отдаляется от экспрессионизма и выходит за его рамки. Прежде всего, фильм придает большое значение Природе, которая будет изгнана из системы ценностей экспрессионизма. Сюжет Носферату, напротив, вращается в увлекательном разнообразии реальных экстерьеров, усиливающих его воздействие и магический реализм. При съемке этих экстерьеров часто необычно используется глубина кадра. Затем Мурнау в этом фильме полностью отдается стремлению к полифонии и контрапунктам – как на драматургическом, так и на космическом уровнях. Напр., эпизод с возвращением Хуттера развивается на 4 различных уровнях. Ожидание Эллен. Безумие Кнока. Приближение Хуттера к городу. Путь зачумленного корабля. В результате вампир появляется редко, но его появления ожидаемы, отточены и незабываемы. Действие фильма насыщено метафорами, отступлениями (отнюдь не второстепенными), затрагивающими различные миры: растительный, животный, человеческий и, если можно так выразиться, сверхчеловеческий. Лекции профессора Бульвера о росянке и полупрозрачном полипе, паук, которым любуется Кнок, гиена и лошади, обезумевшие накануне дня Святого Георгия, предвещают, подчеркивают, расцвечивают кровавый путь вампира. Присутствие Природы и эта полифония отражают в Носферату понимание кинематографа как тотального искусства, которое будет только расти и усиливаться в дальнейшем творчестве Мурнау. Актерская игра еще не достигла гениальной зрелости Последнего человека, Der Lätzte Mann или Восхода, Sunrise, но уже рождает волшебство и заставляет совершенно забыть о том, что под гримом и чертами Носферату скрывается живой актер ( Макс Шрек). Героиня Греты Шрёдер сошла на экран прямиком из грез и воображения режиссера.

   N.B. Носферату – предок всех экранных Дракул и вампиров, присутствующих в огромном количестве фильмов (согласно журналу «L'Avant-Scène», специалист по фантастическому жанру Жан-Пьер Буиксу в 1978 г. составил список из 6000 фильмов с участием вампиров). На тему Дракулы в кино см.: Donald F. Glut, The Dracula Book, The Scarecrow Press, Metuchen, New Jersey, 1975. В 1978 г. была снята точная копия фильма Мурнау, безжизненная и словно сама укушенная вампиром: Носферату, призрак ночи, Nosferatu: Phantom der Nacht с Клаусом Кински и Изабель Аджани. Эта картина снята Вернером Херцогом, выступившим на сей раз гораздо ниже собственного уровня. Тем не менее фильм содержит несколько красивых кадров, поэтому предпочтительнее ознакомиться с фотографиями из фильма, чем с ним самим.

   БИБЛИОГРАФИЯ: на фр. языке опубликованы 2 раскадровки фильма, 1-я – в журнале «L'Avant-Scène», № 228 (1979), 2-я ― в содержательном и увлекательном труде М. Бувье и Ж.-Л. Летра (М. Bouvier, J.-L. Leutrat, Cahiers du Cinéma ― Gallimard, 1981). Количество планов в 2 раскадровках практически одинаково: 608 и 605 (включая титры). В книге Бувье и Летра указано количество кадров в каждом плане, и каждый план, представленный фоторепродукцией, снабжается примечаниями, сравнивающими нем., фр. и исп. копии фильма. 2 эти работы, а также англоязычная публикация сценария в сборнике «Шедевры немецкого кино» (Masterworks of the German Cinema, Lorrimer, London, 1973) вышли в свет до того, как Энно Паталас обнаружил в «Мюнхенской синематеке» самую полную копию Носферату. (Она, в частности, была показана в Париже в кинотеатре «Шайо» в ноябре 1986 г.) Эта копия превосходит другие в основном качеством титров, изображения и контрастности. Дополнения весьма незначительны. Есть планы партии в крикет между Хардингом и Анни в той сцене, когда Эллен, сидя на дюнах, всматривается в горизонт; есть планы, в которых Анни читает Эллен письмо Хуттера. Эти планы отсутствуют в большинстве копий, однако они фигурировали в исп. копии, изученной Бувье и Летра. В статье в журнале «Cahiers du cinéma», № 79 (1958), и во фр. издании труда «Мурнау» (Lotte Eisner, Murnau, Le Terrain Vague, 1964) Лотта Айснер рассказывает о тайне некой нем. копии, которая когда-то демонстрировалась во «Французской синематеке». Эта копия по сравнению со всеми остальными отличается 3 существенными аномалиями (и немалым количеством не столь существенных). Фильм закапчивается хэппи-эндом, сфабрикованным из начальных планов: после исчезновения вампира Эллен остается в живых. С другой стороны, по пути в замок графа Хуттен попадает на крестьянский пир, чьи участники со смехом смотрят выступление фокусника, вешающего курицу. Наконец, в той части, что описывает город, пораженный чумой, фильм содержит длинную сцену мессы мертвецов. В 2 добавленных сценах не участвует ни один ключевой персонаж фильма, и они незнакомы оператору Фрицу Арно Вагнеру. В англ. – и расширенном – издании книги (Secker and Warburg, London, 1973) Лотта Айснер предлагает возможное объяснение этой загадки, высказанное Герхардом Лампрехтом. Эта копия представляет собой адаптацию фильма, озаглавленную Двенадцатый час, Die Zwoelfte Stunde и изготовленную в 1930 г. фирмой «Deutsch Film Produktion», выкупившей оригинальный негатив Носферату у «Prana-Film», которая не могла сохранить его из-за проблем с наследниками Брэма Стокера. В титрах не указано имя режиссера, и только некий никому не известный доктор Вальдемар Рогер (Dr Waldemar Roger) назван автором «художественной адаптации». Вероятно, именно он и выполнил монтаж версии. Возможно, он нашел сцену с крестьянами в отснятых материалах, относящихся или не относящихся к Носферату Мурнау? Возможно, сам снял сцену мессы мертвецов, чтобы растянуть довольно короткий метраж фильма? Личность режиссера этих сцен и поныне окутана тайной, и никем не доказано, что им не был Мурнау. Лично мы, признавая несколько чужеродный характер этих сцен, сочли их довольно красивыми: сцену мессы – благодаря ярко выраженному сходству с колдовским ритуалом; сцену с крестьянами – благодаря нарочитому гротеску и контрасту с общим ансамблем фильма, чем характерны и некоторые моменты в Восходе солнца.

  Тарас Бульба

   1936 – Франция (90 мин)

     Произв. GG Film

     Реж. АЛЕКСИС ГPАНОBCKИ

     Сцен. Пьер Бенуа, Карло Рим, Жак Натансон по одноименной повести Н.В. Гоголя

     Опер. Франц Планер

     Муз. Джо Хайош, Поль Дессо

     В ролях Арри Бор (Тарас Бульба), Жан-Пьер Омон (Андрий Бульба), Роже Дюшен (Остап Бульба), Даниэль Даррьё (Марина), Жанин Криспен (Галка), Нан Жермон (Зелима), Полин Картон (воспитательница).

   Казацкий атаман Тарас Бульба встречает сыновей Андрия и Остапа, вернувшихся из киевской бурсы. Остап даже не научился там читать, чем он немало гордится, тогда как Андрий добился блестящих успехов в учебе. Андрий любит Марину, дочь польского князя, на которого казаки под надуманным предлогом идут войной. Но предлог не имеет значения, поскольку главное – сражаться, поскольку «жизнь не весела, если вокруг одни только друзья». Ради любви к своей прекрасной даме, запертой в осажденной казаками крепости, Андрий переходит на сторону врага. В разгар битвы Тарас сталкивается с ним лицом к лицу. Он приказывает ему спешиться, говорит: «Помолись», – и хладнокровно убивает. Остап взят в плен, его готовятся повесить. Его отец и еще несколько людей, спрятавшись в повозках с сеном, врываются в крепость и освобождают его. Князю на подмогу из Варшавы приходят подкрепления, прибывшие. Смертельно раненный Тарас передает командование сыну и встречает смерть стоя.

   ►  Характерный пример фильмов «с русским духом», очень популярных во Франции в 30-е гг. В это время, бедное на приключенческие картины (за исключением колониальных фильмов), это направление дарило публике 2 драгоценных элемента: иностранный колорит и характеры необъятной величины. Здесь мало диалогов и парных сцен. Напротив, в изобилии имеются попойки, пиры, шествия войск, сражения. Конечно, реконструкция эпохи и сочная выразительность персонажей часто смотрятся фальшиво. Но, по крайней мере, Арри Бор находится на своем месте и в рамках тематики, близкой этому выдающемуся актеру: конфликты с потомством, с детьми, которые предают или покидают отца.

   N.В. Другая версия: Taras Bulba, Джон Ли Томпсон, США, 1962.